做人民群众喜爱的文艺工作者
1942年，冀福记出生于陕西省商州市，从小对艺术有着强烈追求的他，十岁就走上了学艺之路。他生在山里，长在山里，家乡父老乡亲那纯朴的感情时刻熏陶着他，为他的艺术创作和艺术表演提供了丰富的源泉，为他的艺术之路奠定了良好的基础。
他说，文艺就是为广大人民群众服务的，没有人民群众，文艺就没有土壤，创作就没有源泉，创演的作品就会空洞无味。做为社会主义文艺工作者，就必须扎根生活，深入群众，做人民群众的代言人，用丰富多彩的艺术形式去歌颂人民，去反映人民群众诉求，丰富人民群众生活。他决心做一名人民群众喜爱的文艺工作者，用自己的聪明才智去为人民群众创作。
怀着这种对人民群众的深情厚意，1958年，他在商洛新团主演了道情《一文钱》，他以人民群众对腐败县官的憎恨之情，成功的塑造了县官谭财的丑恶形象，首次获得了演员奖。1959年，该剧由西影拍成戏曲艺术片，发行国内外，不到二十岁的他因为此剧便一举成名。紧接着，1964年他又首创了陕西独角戏《红石匠》，该剧参加全省调演，受到好评。1976年，他自编自演的独角戏《带头人》又获成功，该剧代表陕西进京参加了中国首届曲艺汇演，经中央广播电台录播后，使陕西独角戏走向了全国。
正是由于他把艺术的根深深的扎在人民群众中，所以才使他在艺术成长的道路上稳步迈进并不断取得成功。
1978年，是冀福记从艺道路上最辉煌的一年。这一年，36岁的他被任命为商洛剧团团长，同时，由他策划并主演的花鼓戏《屠夫状元》轰动西安，他怀着对普通百姓的无比同情和爱戴，成功塑了主人翁胡三，该剧连演百场，观众百看不厌。1980年，他又策划创演了花鼓戏《六斤县长》，他塑的朴实农民南有余的动人形象，感动了无数观众。被时任国务院副总理的习仲勋调赴北京怀仁堂为中央领导演出，深受好评。随后，该剧被中央安排赴天津、上海、南京、武汉等地演出，所到之处，无不拍手称好。
人民群众为冀福记的文艺创作提供了丰厚的土壤，在这肥沃的土壤中，冀福记吸收了充足的养分，使他的艺术成就不断开花、结果、生根、发芽。并用自己的艺术成果去满足人民群众对精神生活的需求。在随后的岁月里，他先后参加并演出电影《小村无故事》、《男婚女嫁》、《人间天上情》和电视剧《西游记》、《情节千千》、《毕业生》、《好人李司法》、《鲁迅与许广平》成功地塑造了各种不同的角色。
在艺术创作的海洋中，冀福记十分注重探索人性之美，他把塑造人物真善美的心灵作为自己的责任，他力求用自己的作品唤回人心灵深处最美的东西。因此，他不惜余力，用大量的时间，大量的精力，投入大量的思想和感情，去探寻人们思想深处最美好的东西。 2000年5月15日，中共陕西省委组织部、省委基层办联合发出了《关于开展向郭秀明同志学习活动的通知》，并号召全省党员干部要认真开展向郭秀明同志学习的活动。郭秀明知难而进、勇挑重担、一心一意为群众谋利益的无私奉献精神和身先士卒、清正廉洁、无私无畏、毫不利己的高尚情怀和伟大人格深深地感动着冀福记。学了郭秀明的先进事迹，冀福记彻夜难眠，他想，这么优秀的共产党员，不把他搬上舞台，这是我们艺术工作者的失职。于是废寝忘食，加班加点，投入了很大的精力，创作导演了现代秦腔剧《郭秀明》，该剧向社会传递了正能量，体现了一位真正共产党员的社会主义核心价值观，反映了新时期共产党员的自我牺牲精神和先锋模范作用，发掘了人们心灵深处最美的东西。该剧一经演出，立即在社会上产生了轰动效应，连续演出200多场，央视录放18次，获得了中国秦腔艺术节十三项奖项，创央视戏曲播放之最。 2006年应山西运城歌舞团之邀，合作创演的《娘啊娘》参加上海举办的“中国歌剧音乐剧汇演”并获奖；2007年应我省洛南邀请创作的大型眉户现代剧《香包》反映了不被人们重视的环卫工人的情操，先后参加了中国秦腔艺术节和陕西省文化艺术节的演出；
纵观冀福记创作的艺术作品，无论从他的剧本中还是在他塑造的人物中，不难看出，他十分注重对人性心灵真善美的表演与塑造。无论是他的《带头人》还是影视《好人李司法》；无论是《人间天上情》，还是戏曲舞剧歌剧《杨贵妃》《青山情》《秦俑魂》，无不闪耀着人性美的光芒。
传承和弘扬中华优秀传统文化是新时期文艺工作者的义务和责任。做为西安易俗社社长的冀福记深感自己肩膀上担子的份量，挖掘中华传统文化瑰宝，继承先辈们留下的艺术精华，是他一项孜孜不倦追求的目标。1981年，他在现代秦腔中融入古典秦腔的要素，创作出了大型秦腔古典剧《秦俑魂》，该剧使沉睡多年的许多古典秦腔艺术精华重见天日，为新时期秦腔创作增添了新的光环。该剧由商洛剧团于1983年春在西安东风剧院首演，引起轰动，后与西安市歌舞剧院合作改编成舞剧，上演后红遍全国，出演数十个国家，在全国大赛中获创作奖。2008年应甘肃省天水市邀请创作的《梦回陇西堂》，赴京为祝贺党的十八大召开献演，并选参同年11月在兰州举办的“中国秦腔节”，荣获优秀剧目奖；
在继承和弘扬中华优秀传统文化中，冀福记关于借古论今，歌颂时代人物，讴歌人民英雄，赞誉时代新风，针砭时弊。2005年，冀福记先生应中国歌舞剧院与日本东京乐团邀请，创作中国原创歌剧《杨贵妃》，赴日本东京演出，该剧被选为北京奥运会献演剧目；他创演改编的秦腔古典剧《财神即位》、《李陵碑》、《霍去病》《镇台念书》、《醉打山门》等，都将我国传统文化中的经典挖掘出来，以高超的艺术手段展现了中国古代灿烂的文化魅力！
冀福记的作品有着强烈的时代气息。2012年应天津歌舞剧团邀请将我省华县老腔艺术与歌剧《白毛女》结合排演，通过白毛女的遭遇，深刻揭示了“没有共产党就没有新中国”的主题，被选为祝贺党的十八大召开献礼剧目；2012年12月应山东省济宁市检察院邀请创作的反腐倡廉大型现代剧《双面人生》。用艺术化的手段表现了新时期我国反腐工作的重大意义。
冀福记的戏剧艺术品立意高远，大气豪放，他创作的大型古典剧《秦俑魂》、大型情景歌舞《恭迎仓圣》、大型歌舞诗画《关中八景》、尤其于今年参与创演的大型秦腔古典剧《天地粮仓》和歌舞剧《石泉十美》参加我省第七届艺术节，气势磅礡，场面恢宏，热情讴歌和赞美了祖国的壮美河山和灿烂文化，使人看后回肠荡气，浮想联翩，产生了较高的艺术效果，触动了每个观众的爱国情怀和民族自豪感。
在创作表演之余，冀福记十分注重对我国传统戏剧艺术的探索和研究，他创作了小品、小戏、景观艺术节目，发表研究论文等。并主编了“中国秦腔文化丛书”系列中的《品评秦腔》与《秦腔与传媒》两部；在西安市政协主编的《西安秦腔剧目精编》丛书中，他负责选编的易俗社四百余本剧目全部入选。
老骥伏枥，志在千里。冀福记始终不忘艺术工作者的责任，他是一个无愧于这个时代的优秀艺术家。
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